{"id":16708,"date":"2018-03-23T12:25:29","date_gmt":"2018-03-23T11:25:29","guid":{"rendered":"http:\/\/laguiadepamplona.es\/actualidad\/?p=16708"},"modified":"2018-03-23T12:25:29","modified_gmt":"2018-03-23T11:25:29","slug":"genocidio-paisaje-y-memoria-en-la-ciudadela-a-traves-del-objetivo-del-fotografo-de-prensa-simon-norfolk","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.laguiadepamplona.com\/actualidad\/genocidio-paisaje-y-memoria-en-la-ciudadela-a-traves-del-objetivo-del-fotografo-de-prensa-simon-norfolk\/","title":{"rendered":"\u2018Genocidio, paisaje y memoria\u2019 en la Ciudadela a trav\u00e9s del objetivo del fot\u00f3grafo de prensa Simon Norfolk"},"content":{"rendered":"

Fundaci\u00f3n Gas Natural Fenosa, con el Ayuntamiento de Pamplona, trae a la ciudad 40 fotograf\u00edas de Afganist\u00e1n, Bagdad, Bosnia, Beirut e Israel\/Palestina<\/h3>\n

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Son 40 fotograf\u00edas, todas posteriores al 11 de septiembre de 2001, que ofrecen una mirada reflexiva sobre la decadencia y el desmoronamiento de los imperios, sobre los lugares en conflicto y los espacios devastados por la guerra. Son los paisajes resultantes de la brutalidad y la barbarie de la actividad b\u00e9lica: los campos de batalla, las ciudades arrasadas y los desechos esparcidos de la guerra. Son 40 im\u00e1genes del fot\u00f3grafo de prensa Simon Norfolk, un relato para la reflexi\u00f3n, para la memoria y para la historia.<\/p>\n

Desde hoy viernes y hasta el pr\u00f3ximo 13 de mayo, este proyecto expositivo puede visitarse en la Ciudadela, en el Pabell\u00f3n de Mixtos, gracias a la Fundaci\u00f3n Gas Natural Fenosa, que trae a Pamplona la exposici\u00f3n \u2018Genocidio, Paisaje, memoria\u2019, en colaboraci\u00f3n con el \u00c1rea de Cultura municipal. La muestra ha sido presentada esta ma\u00f1ana por la concejala delegada de Cultura y Educaci\u00f3n, Maider Beloki, y el comisario de la exposici\u00f3n, Xos\u00e9 Garrido.<\/p>\n

La exposici\u00f3n incluye una selecci\u00f3n de 40 im\u00e1genes pertenecientes a cinco series fotogr\u00e1ficas, que forman parte de un proyecto m\u00e1s amplio, aut\u00e9ntico \u2018work in progress\u2019, llamado \u2018Et in Arcadia ego\u2019. Las cinco series est\u00e1n dedicadas a documentar el devastado paisaje por los conflictos de Afganist\u00e1n, Bagdad, Bosnia, Beirut e Israel\/Palestina, y tienen una genealog\u00eda y ejecuci\u00f3n similar, generando un discurso de gran coherencia, en el que se delata la necesidad del artista de crear una imaginer\u00eda que ayude a la construcci\u00f3n de una conciencia que reflexione sobre los conceptos de historia y memoria.<\/p>\n

El Museo de Arte Contempor\u00e1neo de la Fundaci\u00f3n Gas Natural Fenosa produce esta muestra que ya se exhibi\u00f3 en A Coru\u00f1a, Barcelona, C\u00f3rdoba y Almer\u00eda. Puede visitarse en el Pabell\u00f3n de Mixtos de la Ciudadela de martes a viernes de 18 a 20.30 horas, s\u00e1bados de 12 a 14 horas y de 18 a 20.30 horas, y domingos y festivos de 12 a 14 horas, aunque a partir del 30 de abril el horario de tarde se retrasa en media hora.<\/p>\n

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Informaci\u00f3n, dolor y est\u00e9tica<\/strong><\/p>\n

Tal y como explica el comisario de la exposici\u00f3n, Xos\u00e9 Garrido, \u201cla obra de Norfolk es necesaria para reflexionar y empezar a pensar en unos tiempos de vor\u00e1gine y discursos medi\u00e1ticos cada vez m\u00e1s urgentes y est\u00e9riles\u201d. Las fotograf\u00edas que se presentan en esta exposici\u00f3n corresponden a varios trabajos que Simon Norfolk ha venido produciendo desde el 11-S. Fruto de aquel acontecimiento y sus consecuencias (hegemon\u00eda b\u00e9lica de EE.UU., las guerras de Afganist\u00e1n e Irak, etc.) surge una reflexi\u00f3n en torno a los conceptos de imperio, historia y memoria. Seg\u00fan la formulaci\u00f3n de Norfolk, todo imperio en su momento de decadencia y desmoronamiento, deja detr\u00e1s de s\u00ed las huellas de su esplendor, ahora convertidas en hist\u00f3ricas ruinas. De la atenta mirada a toda esta arqueolog\u00eda se pueden sacar conclusiones v\u00e1lidas para la construcci\u00f3n de la memoria hist\u00f3rica.<\/p>\n

Su obra se caracteriza por tener al paisaje como tema principal y desarrollar una meticulosa t\u00e9cnica basada en la obtenci\u00f3n de im\u00e1genes con la tradicional c\u00e1mara de placas. Sus im\u00e1genes muestran paisajes de espacios desolados o, frecuentemente, arrasados por la acci\u00f3n b\u00e9lica del hombre. Escenas que encierran la capacidad de integrar elementos sensibles y a la vez desgarradores y que son, en definitiva, escenas llenas de dramatismo y belleza que muestran la destrucci\u00f3n y representan el eco de la muerte. La construcci\u00f3n de la imagen utilizando c\u00e1nones que la ponen en relaci\u00f3n directa con determinada tradici\u00f3n rom\u00e1ntica que encuentra la belleza en la representaci\u00f3n de cierta miseria, la frecuente ausencia de la figura humana, o la deliberada acci\u00f3n del fot\u00f3grafo de construir sus paisajes a partir de escenarios configurados en funci\u00f3n de su aparente desorden, son algunos de los rasgos que mejor definen la obra de Simon Norfolk.<\/p>\n

Garrido explica que la obra de Norfolk documenta fotogr\u00e1ficamente los edificios, las calles vac\u00edas, los espacios devastados, orograf\u00edas y restos de la acci\u00f3n b\u00e9lica, en aquellos lugares donde se ha intervenido militarmente en los \u00faltimos ocho a\u00f1os. Son aut\u00e9nticos paisajes despu\u00e9s de la batalla que delatan la barbarie y lo absurdo de la guerra. El artista se enfrenta en su obra a un gran problema, a uno de los mayores conflictos \u00e9ticos que encierra la fotograf\u00eda que tiene como materia de trabajo los lugares que han sido v\u00edctima de la acci\u00f3n militar: el de c\u00f3mo mostrar la belleza de la crudeza y la destrucci\u00f3n articulando un dialogo respetuoso entre informaci\u00f3n, dolor y est\u00e9tica.<\/p>\n

Fotograf\u00eda tard\u00eda<\/strong><\/p>\n

En este sentido, el comisario de la exposici\u00f3n apunta que Norfolk y su obra forman parte, sin lugar a dudas, de una clase de nuevo documentalismo fotogr\u00e1fico que maneja el concepto, desarrollado por David Campany, de la fotograf\u00eda tard\u00eda. Porque Norfolk no fotograf\u00eda la huella de un acontecimiento, sino m\u00e1s bien la huella de la huella de un acontecimiento. Se trata de una fotograf\u00eda del pasado inmediato, una forma de mirar sobre lo acontecido que ayuda a empezar a construir la memoria contempor\u00e1nea.<\/p>\n

Es tambi\u00e9n, contin\u00faa Xos\u00e9 Garrido, una fotograf\u00eda de mirada pausada, lenta (de hecho es significativo que muchos de los fot\u00f3grafos que la practican vuelvan al uso de la \u00abprimitiva\u00bb c\u00e1mara de placas), y que en la mayor\u00eda de los casos se inspiran, apropi\u00e1ndose de los c\u00e1nones de representaci\u00f3n, en determinadas escuelas o autores de periodos cl\u00e1sicos de la pintura. Simon Norfolk, en sus escritos, enuncia todo un manifiesto acerca de su manera de entender la ruina cl\u00e1sica y su representaci\u00f3n pl\u00e1stica a lo largo de la historia. En particular centra su atenci\u00f3n en el clasicismo franc\u00e9s del XVII y se detiene en las pinturas de Nicolas Poussin y Claude Lorraine.<\/p>\n

Paisajes con escenas pastoriles que tiene como marco naturalezas idealizadas, en las que siempre hay ruinas cl\u00e1sicas enmarcando la escena. Considera estas obras como met\u00e1foras de la decadencia de las civilizaciones y de la vanidad de los Imperios y se plantea la necesidad de reflexionar sobre lo que significan las nuevas ruinas que la conocida y hegem\u00f3nica acci\u00f3n militar actual, deja a su intervenci\u00f3n en los diferentes lugares del mundo.<\/p>\n

Las fotograf\u00edas de Norfolk guardan no pocas similitudes con el trabajo de Gabriele Basilico, Beirut, al respecto del cual su autor declaraba que las im\u00e1genes que hab\u00eda tomado en la capital libanesa pretenden \u00abcontribuir, mediante el testimonio de la locura humana, a la construcci\u00f3n de la memoria hist\u00f3rica\u00bb. Id\u00e9ntico objetivo se puede rastrear en la obra del fot\u00f3grafo ingl\u00e9s, apunta el comisario de la exposici\u00f3n.<\/p>\n

Simon Norfolk<\/strong><\/p>\n

Nacido en Lagos (Nigeria) en 1963, Simon Norfolk estudi\u00f3 Filosof\u00eda y Sociolog\u00eda en las universidades de Oxford y Bristol. Despu\u00e9s de realizar estudios de fotograf\u00eda documental en Newport, Gales del Sur, trabaj\u00f3 para varias publicaciones hasta 1994. Es aproximadamente a partir de este momento cuando abandona el fotoperiodismo y comienza a centrar su inter\u00e9s en la fotograf\u00eda de paisaje. Ha publicado varios libros con su obra entre los que destacan \u2018For Most Of It Have No Words: Genocide, Landscape, Memory\u2019 (1998), \u2018Afganist\u00e1n: Chronotopia\u2019 (2002) que gan\u00f3 el European Publishing Award for Photography (y que ha sido publicado en nuestro pa\u00eds) y su m\u00e1s reciente libro ‘Sangre’, que se public\u00f3 en 2005. Cuenta con numerosas exposiciones individuales de su obra y ha recibido una gran cantidad de premios y reconocimientos a lo largo de su trayectoria. Su trabajo aparece regularmente en el New York Times Magazine y The Guardian. Actualmente reside entre Brighton y Londres.<\/p>\n

Su obra se caracteriza por tener al paisaje como tema principal y desarrollar una meticulosa t\u00e9cnica basada en la obtenci\u00f3n de im\u00e1genes con la tradicional c\u00e1mara de placas. Sus im\u00e1genes muestran paisajes de espacios desolados o, frecuentemente, arrasados por la acci\u00f3n b\u00e9lica del hombre. La construcci\u00f3n de la imagen utilizando c\u00e1nones que la ponen en relaci\u00f3n directa con determinada tradici\u00f3n rom\u00e1ntica que encuentra la belleza en la representaci\u00f3n de cierta miseria, la frecuente ausencia de la figura humana, o la deliberada acci\u00f3n del fot\u00f3grafo de construir sus paisajes a partir de escenarios configurados en funci\u00f3n de su aparente desorden, son algunos de los rasgos que mejor definen la obra de Simon Norfolk.<\/p>\n

Museo de Arte Contempor\u00e1neo de la Fundaci\u00f3n Gas Natural Fenosa<\/strong><\/p>\n

El Museo de Arte Contempor\u00e1neo (MAC) de la Fundaci\u00f3n Gas Natural Fenosa es un centro multidisciplinar de cultura contempor\u00e1nea, un espacio din\u00e1mico, flexible y abierto, que combina la actividad expositiva con la integraci\u00f3n y participaci\u00f3n ciudadana, con el fin de estimular la creaci\u00f3n art\u00edstica dentro de todos los \u00e1mbitos culturales.<\/p>\n

A lo largo de los a\u00f1os, el MAC se ha consolidado no s\u00f3lo como sede expositiva, sino tambi\u00e9n como un lugar de encuentro para artistas, aficionados y p\u00fablico, ofreciendo un amplio programa de actividades culturales, educativas, sociales y art\u00edsticas que incluyen exposiciones temporales, ciclos de conferencias, talleres para escolares y para profesionales.<\/p>\n

La Fundaci\u00f3n Gas Natural Fenosa ha reorientado su actividad hacia temas m\u00e1s sociales y por ello la empresa ha agrupado todas las actividades culturales y las ha integrado en la entidad. As\u00ed, el Museo de Arte Contempor\u00e1neo pasa a formar parte de la Fundaci\u00f3n Gas Natural Fenosa, que ya cuenta con el Museo del Gas, en Sabadell, y el Museo de la Central Hidroel\u00e9ctrica de Bolarque, en Guadalajara.<\/p>\n

Xos\u00e9 Garrido, comisario de la exposici\u00f3n<\/strong><\/p>\n

La muestra est\u00e1 comisariada por Xos\u00e9 Garrido, fot\u00f3grafo especializado en arquitectura, patrimonio y etnograf\u00eda, desde 1995 trabaja en un abundante n\u00famero de proyectos sobre el patrimonio arquitect\u00f3nico y cultural de Galicia para diversas instituciones. Durante los \u00faltimos diez a\u00f1os, ha viajado por todo el mundo realizando reportajes y desarrollando diversos trabajos sobre h\u00e1bitat, sociedad y patrimonio. Ha comisariado varias exposiciones de fotograf\u00eda, entre las que destacan \u2018Espacios\u2019, producida por el Museo de Arte Contempor\u00e1neo Gas Natural Fenosa, y que exhibi\u00f3 obras de Carlos C\u00e1novas, Castro Prieto, Joan Fontcuberta, Tony<\/p>\n

Catany y Ouka Leele.<\/p>\n

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A former teahouse near to the Afghan Exhibition of Economic Achievements, Kabul. December 2001<\/figcaption><\/figure>\n
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The North Gate of Baghdad. 19-27 April 2003<\/figcaption><\/figure>\n
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Tailings pond of the Petkovici Dam, part of the massive aluminium smelter in Serbian-controlled Bosnia. A mass grave was discovered dug into the earth of the dam. Bodies were also thrown into the lake.<\/figcaption><\/figure>\n
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The brickworks at Hussain Khil, east of Kabul. With massive postwar rebuilding taking place in Kabul, the demand for new bricks has soared.<\/figcaption><\/figure>\n
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Wrecked Ariana Afghan Airlines aircraft bulldozed into a minefield at Kabul Airport. May 2002<\/figcaption><\/figure>\n
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Old biplane on a display plinth at the Exhibition Grounds in Kabul. Fighting birds are a source of great pride to Afghan men, but were banned by the Taliban as un-Islamic.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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